Les derniers jours de Stefan Zweig [Format Kindle] Auteur: Laurent Seksik - ISBN:
B005PKSWAK - Langue: Français
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Présentation de l'éditeur
Le 22 février 1942, exilé à Pétropolis, Stefan Zweig met fin à ses jours avec sa femme, Lotte.
Le geste désespéré du grand humaniste n'a cessé, depuis, de fasciner et d'émouvoir. Mêlant le réel et la fiction, ce roman restitue les six derniers mois d'une vie, de la nostalgie des fastes de Vienne à l'appel des ténèbres. Après la fuite d'Autriche, après l'Angleterre et les États-Unis, le couple croit fouler au Brésil une terre d'avenir. Mais l'épouvante de la guerre emportera les deux êtres dans la tourmente - Lotte, éprise jusqu'au sacrifice ultime, et Zweig, inconsolable témoin, vagabond de l'absolu.
Biographie de l'auteur
Laurent Seksik est écrivain et médecin. Il a publié trois romans chez JC Lattès, La consultation, La folle histoire (Prix Littré), Les mauvaises pensées (Prix Wizo) et une biographie d'Einstein (Gallimard Folio).
Les Derniers Jours de Stefan Zweig L histoire des derniers jours de Stefan Zweig d bute le 27 ao t 1941 le jour o Zweig et son pouse mettent le pied Rio de Janeiro d barquant Les derniers jours de Stefan Zweig Wikip dia Les derniers jours de Stefan Zweig est un roman crit par Laurent Seksik vocation de l exil br silien de l crivain Stefan Zweig Laurent Seksik raconte jour
REVUELes "derniers jours" de l'auteur de "Vingt quatre heures de la vie d'une femme" retrace finalement les derniers mois de son exil, à partir de sa fuite de l' Europe nazi aux Etats-Unis puis au Brésil.
C'est à Pétropolis qu'il se donnera finalement la mort avec son épouse Lotte, le 22 février 1942.
Qu'il est dur finalement de reconstituer cet état d'esprit d'un homme sans promesses d'avenir, qui pourtant se mariait deux ans plus tôt en Angleterre à sa toute jeune femme moitié moins âgée que lui.
Même si le titre l'annonce sans détour, le récit tire trop vers sa fin inéluctable, où tout finalement s'interprète comme un signe avant coureur du drame.
De même, il est délicat de traiter du cas de Lotte, amoureuse passionnée, prête à suivre son mari jusque dans la mort, pour devenir, à défaut de la compagne de sa vie, la compagne d'un au delà.
Le roman oscille donc entre les deux écueils d'une dramaturgie pesante et d'une passion un peu "fleur bleue".
C'est surtout la question de la ruine de l' Europe, du monde commun qu'elle constituait, de l'échec des intellectuels à anticiper le désastre, qui retiendra le mieux notre attention.
Ainsi Laurent Seksik fait parler l'un de ses personnages à Zweig: "Tu t'es tellement assimilé à ce monde viennois, à cette culture de feu la Mitteleuropa, qu'en la détruisant les nazis t'ont brisé. Et ce que tu décris, par une sorte de prémonition, ce que tes livres traduisent, à travers la folie de tes héros, c'est le récit de ton propre anéantissement".
Les derniers jours de Stefan Zweig Il tentera en retra ant l 39 existence de l 39 crivain d 39 clairer les raisons et les conditions de son suicide Les Derniers Jours de Stefan Zweig Litterature Generale French Edition Laurent Seksik on Amazon com FREE shipping on qualifying offers Le 22 f vrier 1942 Broch 187 pages Editeur FLAMMARION 13 janvier 2010 Langue Fran ais Le 22 f vrier 1942 exil P tropolis Stefan Zweig met fin ses jours avec sa Les derniers jours de Stefan Zweig Audible Download Audio Books BeautyBar com Prestige Beauty Delivered Book Depository Books With Free Delivery Worldwide Les derniers jours de Stefan Zweig roman Flammarion 2 P tropolis serait le lieu de tous les commencements l endroit des origines semblable
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Le théâtre des fous [Broché] Auteur: Edward-Gordon Craig - ISBN:
2355391475 - Langue: Français
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Edward Gordon Craig auteur dramatique ? On a peine à le croire, tant la réputation du metteur en scène anglais s'est construite sur son utopie d'un théâtre visuel, de pur mouvement dans l'espace, dont la parole serait bannie. Pourtant, pendant la Première Guerre mondiale, alors que son école d'acteurs à Florence vient d'être fermée, il imagine un cycle de 365 pièces pour marionnettes qui serait joué par un théâtre ambulant ; lorsqu'il renonce à son projet, au début des années vingt, une cinquantaine de textes ont été soit achevés soit seulement esquissés, qu'il ne cessera de reprendre pour les corriger ou les compléter pendant près de quarante ans.
Combinant parfois dans une même pièce manipulation à fils et à gaine, ombres et silhouettes, jouant de toutes les ressources du théâtre dans le théâtre et des scènes simultanées, ces textes comiques et satiriques, presque entièrement inédits (seuls une demi-douzaine d'entre eux ont été publiés, dans des tirages confidentiels, du vivant de l'auteur), nous révèlent un aspect méconnu de l'oeuvre de Craig. Mais ils nous confirment aussi le caractère visionnaire de celle-ci, tant l'inventivité dramaturgique dont il fait preuve se révèle d'une modernité étonnante.
Édition bilingue établie par Didier Plassard, Marion Chénetier-Alev et Marc Duvillier, à partir des manuscrits de la collection Edward Gordon Craig de l'Institut International de la Marionnette.
Illustrations : Edward Gordon Craig.
Traduction française : Marion Chénetier-Alev.
Responsable scientifique : Didier Plassard.
Edward Gordon Craig
Edward Gordon Craig (1872-1966), homme de théâtre anglais, a d'abord été acteur puis metteur en scène et scénographe avant de devenir, par ses livres {On the Art of the Théâtre, 1911) et sa revue The Mask (1908-1929), mais aussi par ses innombrables gravures et dessins, l'une des figures fondatrices de la mise en scène contemporaine. Auteur d'une oeuvre théorique considérable, encore qu'en grande partie inédite (plusieurs de ses livres n'ont pas été publiés de son vivant, et les traductions françaises disponibles de ses textes sont sujettes à caution), Craig est certainement, de par la dimension visionnaire et utopique de ses projets et de ses réflexions, l'une des figures les plus étonnantes de l'histoire du théâtre au XXe siècle, et pourtant aussi l'une des plus mal connues : sa proposition, provocatrice mais énigmatique, de substituer à l'acteur humain une «Surmarionnette» a donné lieu, en particulier, à d'innombrables spéculations.
Didier Plassard
Didier Plassard, responsable scientifique du volume, est professeur en études théâtrales à l'université Paul-Valéry-Montpellier 3. Spécialiste du théâtre moderne et contemporain, il a publié L'Acteur en effigie (L'Âge d'homme, 1992, prix Georges-Jamati), Les Mains de lumière, anthologie des écrits sur l'art de la marionnette (Institut international de la marionnette, 1996, rééd. 2005), Mises en scène dAllemagne(s) de 1968 à nos jours («Les Voies de la création théâtrale», CNRS Éditions, 2012), ainsi qu'une centaine d'articles et d'études dans des ouvrages collectifs ou des périodiques spécialisés. Il est aussi rédacteur en chef de la revue en ligne Prospero European Review - Theatre and Research.
Marion Chénetier-Alev
Marion Chénetier-Alev est maître de conférences en arts du spectacle à l'université François-Rabelais de Tours. Auteur de L'Oralité dans le théâtre contemporain (Éditions Universitaires Européennes, 2010), elle explore dans plusieurs revues et ouvrages collectifs les écritures dramatiques d'hier et d'aujourd'hui. Sur Craig, elle a publié notamment un article cosigné avec Marc Duvillier, «The Drama for fools - Le Théâtre pour les fous : les pièces pour marionnettes d'Edward Gordon Craig» {Revue d'histoire du théâtre, 2009). Elle participe actuellement à l'édition critique du théâtre complet de Victorien Sardou, et fera bientôt paraître aux éditions Argol un livre d'entretiens menés avec Valère Novarina. Elle est également traductrice.
Marc Duvillier
Marc Duvillier est docteur et chargé de cours en études théâtrales à l'université Sorbonne Nouvelle-Paris 3. Il a consacré une thèse à la revue The Mask (1908-1929) d'Edward Gordon Craig, sous la direction de Georges Banu.
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Edward Gordon Craig auteur dramatique ? On a peine à le croire, tant la réputation du metteur en scène anglais s'est construite sur son utopie d'un théâtre visuel, de pur mouvement dans l'espace, dont la parole serait bannie. Pourtant, pendant la Première Guerre mondiale, alors que son école d'acteurs à Florence vient d'être fermée, il imagine un cycle de 365 pièces pour marionnettes qui serait joué par un théâtre ambulant ; lorsqu'il renonce à son projet, au début des années vingt, une cinquantaine de textes ont été soit achevés soit seulement esquissés, qu'il ne cessera de reprendre pour les corriger ou les compléter pendant près de quarante ans.
Combinant parfois dans une même pièce manipulation à fils et à gaine, ombres et silhouettes, jouant de toutes les ressources du théâtre dans le théâtre et des scènes simultanées, ces textes comiques et satiriques, presque entièrement inédits (seuls une demi-douzaine d'entre eux ont été publiés, dans des tirages confidentiels, du vivant de l'auteur), nous révèlent un aspect méconnu de l'oeuvre de Craig. Mais ils nous confirment aussi le caractère visionnaire de celle-ci, tant l'inventivité dramaturgique dont il fait preuve se révèle d'une modernité étonnante.
Édition bilingue établie par Didier Plassard, Marion Chénetier-Alev et Marc Duvillier, à partir des manuscrits de la collection Edward Gordon Craig de l'Institut International de la Marionnette.
Illustrations : Edward Gordon Craig.
Traduction française : Marion Chénetier-Alev.
Responsable scientifique : Didier Plassard.
Edward Gordon Craig
Edward Gordon Craig (1872-1966), homme de théâtre anglais, a d'abord été acteur puis metteur en scène et scénographe avant de devenir, par ses livres {On the Art of the Théâtre, 1911) et sa revue The Mask (1908-1929), mais aussi par ses innombrables gravures et dessins, l'une des figures fondatrices de la mise en scène contemporaine. Auteur d'une oeuvre théorique considérable, encore qu'en grande partie inédite (plusieurs de ses livres n'ont pas été publiés de son vivant, et les traductions françaises disponibles de ses textes sont sujettes à caution), Craig est certainement, de par la dimension visionnaire et utopique de ses projets et de ses réflexions, l'une des figures les plus étonnantes de l'histoire du théâtre au XXe siècle, et pourtant aussi l'une des plus mal connues : sa proposition, provocatrice mais énigmatique, de substituer à l'acteur humain une «Surmarionnette» a donné lieu, en particulier, à d'innombrables spéculations.
Didier Plassard
Didier Plassard, responsable scientifique du volume, est professeur en études théâtrales à l'université Paul-Valéry-Montpellier 3. Spécialiste du théâtre moderne et contemporain, il a publié L'Acteur en effigie (L'Âge d'homme, 1992, prix Georges-Jamati), Les Mains de lumière, anthologie des écrits sur l'art de la marionnette (Institut international de la marionnette, 1996, rééd. 2005), Mises en scène dAllemagne(s) de 1968 à nos jours («Les Voies de la création théâtrale», CNRS Éditions, 2012), ainsi qu'une centaine d'articles et d'études dans des ouvrages collectifs ou des périodiques spécialisés. Il est aussi rédacteur en chef de la revue en ligne Prospero European Review - Theatre and Research.
Marion Chénetier-Alev
Marion Chénetier-Alev est maître de conférences en arts du spectacle à l'université François-Rabelais de Tours. Auteur de L'Oralité dans le théâtre contemporain (Éditions Universitaires Européennes, 2010), elle explore dans plusieurs revues et ouvrages collectifs les écritures dramatiques d'hier et d'aujourd'hui. Sur Craig, elle a publié notamment un article cosigné avec Marc Duvillier, «The Drama for fools - Le Théâtre pour les fous : les pièces pour marionnettes d'Edward Gordon Craig» {Revue d'histoire du théâtre, 2009). Elle participe actuellement à l'édition critique du théâtre complet de Victorien Sardou, et fera bientôt paraître aux éditions Argol un livre d'entretiens menés avec Valère Novarina. Elle est également traductrice.
Marc Duvillier
Marc Duvillier est docteur et chargé de cours en études théâtrales à l'université Sorbonne Nouvelle-Paris 3. Il a consacré une thèse à la revue The Mask (1908-1929) d'Edward Gordon Craig, sous la direction de Georges Banu.
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Descriptions du produit
Extrait
Un rêve de spectacle
Lorsqu'il publie en 1920, dans The Little Review, le dernier fragment du Théâtre des fous destiné à paraître de son vivant, le metteur en scène anglais Edward Gordon Craig l'accompagne de cette brève notice éditoriale qui annonce, dans le même temps, la disparition de son double Tom Fool - l'hétéronyme auquel il a attribué la totalité de son drame :
C'est tout récemment, l'an passé, qu'un vieil ami qui dissimulait si subtilement son identité sous le nom de Tom Fool décéda.
Il avait écrit la plus grande partie de son Théâtre (Le Théâtre des fous) lorsqu'il disparut, et me laissa des instructions pour publier ce qui n'était pas achevé, et pour y apporter «toute modification jugée utile».
J'ai jugé qu'il valait mieux laisser le texte original tel que je l'ai trouvé, ajoutant seulement une note ici et là quand une petite explication était nécessaire. En certains endroits mon ami a laissé un texte très vague - comme s'il pensait que les acteurs pourraient compléter ce qu'il n'avait fait qu'ébaucher. Je connais ses opinions sur les acteurs. Il n'en avait que de très hautes.
Laisser le texte original tel que nous l'avons trouvé, ajouter ici ou là une note explicative : le trio de chercheurs qui entreprend, aujourd'hui, d'offrir pour la première fois au public la possibilité de parcourir l'énorme chantier d'écriture que constitue Le Théâtre des fous ne s'est pas donné une autre règle de conduite. Le pouvions-nous seulement ? Les dimensions du projet de Craig - 365 pièces, pour des représentations quotidiennes qui auraient commencé le 1er avril et se seraient achevées le 31 mars de l'année suivante -, l'état d inachèvement dans lequel il l'a laissé, bien qu'il y ait travaillé à de multiples reprises de la Première Guerre mondiale jusqu'au seuil des années soixante, le très grand nombre et la dispersion des textes, des notes, des documents s'y rattachant nous auraient vite dissuadés d'entreprendre autre chose que ce que nous proposons ici : une première édition raisonnée des pièces du Théâtre des fous, accompagnée d'un choix d'illustrations et de matériaux documentant les réflexions que Craig, en marge de cette oeuvre, continue d'accumuler sur l'art de la marionnette.
Cette édition est établie, pour l'essentiel, à partir de la collection acquise par l'Institut international de la marionnette à Charleville-Mézières : soixante-sept cahiers réalisés entre 1916 et 1918 à partir des dactylographies de Dorothy Neville Lees, secrétaire et amante de Craig, cousus sous des couvertures de différentes couleurs, elles-mêmes calligraphiées, ornées de vignettes dessinées et peintes par l'auteur. Complétés pendant quarante ans d'illustrations au crayon et à la gouache, de schémas, de corrections et d'annotations manuscrites, soigneusement rangés dans trois coffrets construits sur mesure en carton et en papier marbré, ces cahiers, achetés il y a une dizaine d'années auprès de l'universitaire américain William Emboden par l'intermédiaire du chercheur et historien polonais Henryk Jurkowski, constituent le témoignage le plus fidèle sur le dernier état dans lequel Craig a laissé son projet. Encore faut-il confronter les versions conservées dans ce premier ensemble (souvent au nombre de deux, mais parfois de trois ou quatre) avec toutes les autres, manuscrites, dactylographiées ou imprimées, que nous connaissons :, déchiffrer les commentaires parfois sibyllins de l'auteur, démêler l'ordre des corrections successives. Craig, lui-même, s'égarait dans la prolifération des états de ses textes et dans les méandres de leurs annotations, comme nous le montrent certaines d'entre elles, et le suivre pas à pas est rarement chose aisée.
Quoique difficilement accessibles, parce qu'elles n'ont connu à l'origine qu'une diffusion très restreinte, sept pièces extraites du Théâtre des fous ont été publiées du vivant de l'auteur : Roméo et Juliette, École, Les Trois Hommes de Gotham, La Fin de M. Poisson et de Mme Arête, Ciel bleu, Le Noeud gordien, L'Air dont mourut la vieille vache. C'étaient, avec des extraits de la préface et les deux principaux prologues, les seuls éléments connus jusqu'à présent du Théâtre des fous ; la présente édition, qui donne à lire des versions remaniées et souvent amplifiées de ces textes, en ajoute donc une vingtaine d'autres, autant de pièces inachevées et plusieurs écrits théoriques inédits, révélant ainsi tout un pan de l'oeuvre de Craig à peu près entièrement ignoré.
(...)
Biographie de l'auteur
Edward Gordon Craig (1872-1966), homme de théâtre anglais,
a d'abord été acteur puis metteur en scène et scénographe
avant de devenir, par ses livres (On the Art of the Theatre,
1911) et sa revue The Mask (1908-1929), mais aussi par ses
innombrables gravures et dessins, l'une des figures fondatrices
de la mise en scène contemporaine. Auteur d'une oeuvre
théorique considérable, encore qu'en grande partie inédite
(plusieurs de ses livres n'ont pas été publiés de son vivant, et
les traductions françaises disponibles de ses textes sont
sujettes à caution), Craig est certainement, de par la dimension
visionnaire et utopique de ses projets et de ses réflexions, l'une
des figures les plus étonnantes de l'histoire du théâtre au XXe
siècle, et pourtant aussi l'une des plus mal connues : sa
proposition, provocatrice mais énigmatique, de substituer à
l'acteur humain une "Surmarionnette" a donné lieu, en
particulier, à d'innombrables spéculations. Didier Plassard,
responsable scientifique du volume, est professeur en études
théâtrales à l'université Paul-Valéry-Montpellier 3. Spécialiste
du théâtre moderne et contemporain, il a publié L'Acteur en
effigie (L'Age d'homme, 1992, prix Georges-Jamati), Les
Mains de lumière, anthologie des écrits sur l'art de la
marionnette (Institut international de la marionnette, 1996,
rééd. 2005), Mises en scène d'Allemagne(s) de 1968 à nos
jours ("Les Voies de la création théâtrale", CNRS Editions,
2012), ainsi qu'une centaine d'articles et d'études dans des
ouvrages collectifs ou des périodiques spécialisés. Il est aussi
rédacteur en chef de la revue en ligne Prospero European
Review, Theatre and Research. Marion Chénetier-Alev est
maître de conférences en arts du spectacle à l'université
François-Rabelais de Tours. Auteur de L'Oralité dans le
théâtre contemporain (Editions Universitaires Européennes,
2010), elle explore dans plusieurs revues et ouvrages collectifs
les écritures dramatiques d'hier et d'aujourd'hui. Sur Craig, elle
a publié notamment un article cosigné avec Marc Duvillier,
"The Drama for fools, Le Théâtre pour les fous : les pièces
pour marionnettes d'Edward Gordon Craig" (Revue d'histoire
du théâtre, 2009). Elle participe actuellement à l'édition
critique du théâtre complet de Victorien Sardou, et fera bientôt
paraître aux éditions Argol un livre d'entretiens menés avec
Valère Novarina. Elle est également traductrice. Marc
Duvillier est docteur et chargé de cours en études théâtrales à
l'université Sorbonne Nouvelle-Paris 3. Il a consacré une thèse
à la revue The Mask (1908-1929) d'Edward Gordon Craig,
sous la direction de Georges Banu.
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Détails sur le produit
- Broché: 425 pages
- Editeur : L'Entretemps Editions (8 mars 2012)
- Collection : La main qui parle
- Langue : Français
- ISBN-10: 2355391475
- ISBN-13: 978-2355391477
- Dimensions du produit: 27,8 x 22,6 x 5 cm
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5.0 étoiles sur 5Craig marionnette piéces21 octobre 2012
Par Paola
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A precious book, which - at last - allows easy accessibility to Craig's marionnette plays, unvailable until now to the general reading public.
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